조선 회화는 동아시아 서화 전통의 맥락에서 '동화(東畵)'로서의 특성을 이룩하고 근현대의 한국화를 탄생시키는데 큰 영향을 미쳤다. 이 책은 조선 회화를 기존의 연대기적서술 방식에서 벗어나 사회문화적 기반과 기록들을 추적하고 대외관계를 밝힌 점에서 의의가 있다.

제1부는 조선에서 그림이 왜 그려지고어떻게 소비되었는지를 기능과 용도, 장소성과 지역성, 담당층의제도적 속성과 회화적 인식 등을 통해 다룬 논고들을 실었다. 제2부는같은 '천하'를 이룬 동아시아의 시각에서 조선 회화의 중국및 일본과의 대외관계를 규명한 논문을, 제3부에는 안견과강 희안, 정선, 최북, 김홍도, 신윤복과 같은 조선의 대표적인 화가들의 작가상을 기존의 직업화가와 문인화가의 이분법적 틀에서 벗어나 새롭게규정하고 재구성한 글을 수록했다. 그리고 제4부에는 조선의회화세계를 방고산수화와 실경산수화, 고사인물화와 풍속화, 계회도, 동물화, 민화, 춘화등의 작품과 그 갈래별ㆍ유형별 역사와 주제의식 및 화풍을 통해 살펴 보았다.

이 책은 한국회화사 또는 한국미술사의 통시적ㆍ공시적 실체를 파악하고 이해하는 근간으로서의가치도 크다.

지은이 ㅣ 홍선표

홍익대 대학원 미술사학과에서 한국회화사 전공.

일본 규슈대 대학원 미학미술사학과에서 ‘근세 한일회화교류사 연구’로 문학박사.

일본 문부성 일본국제문화연구센터 특별 초청연구원.

문화재위원, 국립현대미술관 운영위원,한국근대미술사학회 회장, 한국미술사학회 회장 등 역임.

현재 이화여자대학교(대학원) 미술사학과교수

성강문화재단 한국미술연구소 소장

『미술사논단』편집인

1979년 이래 250여편의 논고를 통하여 한국 전통회화와 근대 회화의 통시성과, 동아시아 회화와의 관계성을 연구해 오고 있다.

저서

『조선시대 회화사론』(문예출판사,1999)

(월간미술 학술대상, 문광부우수학술도서, 교보문고 1990년대 100권의 저서)

『고대 동아시아의 말그림』(마문화연구총서 4, 한국마사회, 2001)

『한국근대미술사』(시공사,2009)

『조선시대 회화 연구』(근간)

목 차

책 머리에

Ⅰ. 조선왕조와회화

1. 조선시대 문사들의 고동서화 수집과 감상 취미

2. 조선시대 궁궐의 그림 치장

3. 조선 전기 서거정의 회화 관련 기록

4. 조선시대 경기지역 연고 문인화가들의 회화 활동

5. 뿌리 깊은 나무, 남도의전통회화

6. 화원의 역사와 직무

Ⅱ. 조선 회화의대외관계

1. 15.16세기 조선화단의 중국화 인식과 수용태도: 명나라와의 관계 변화를 중심으로

2. 명말 청대 서학서의 시학지식과 조선 후기 회화론의 변동

3. 명.청대 서학 관련삽화 및 판화의 서양화법과 조선 후기의 서양화풍

4. 상업출판 문화와 『개자원화전』 초집의 편찬내용

5. 17.18세기 한일 회화교류의 관계성: 에도시대의 조선화 열기와 그 영향

Ⅲ. 조선의 작가상

1. 조선 초 회화의 양대 산맥, 안견과강희안

2. 문인화사 정선의 작가적 생애와 창작론

3. 시서화를 겸비한 최초의 전업화가, 최북의 작가상과 작품성

4. 김홍도 생애의 재구성

5. 화류계의 여항화가 신윤복

Ⅳ. 조선의 회화세계

1. <몽유도원도>의창작세계: 선경의 재현과 고전산수화의 확립

2. 조선 전기의 계회도 유형과 해외소재 작품들

3. 조선 전기 <18학사도>의 신원

4. 만력 임진년(1592) 제작의 <호작도>: 한국 까치호랑이 그림의 원류

5. <인왕제색도>의해석과 평가 문제

6. 서울역사박물과 소장의 조선 회화

7. 조선 민화의 새로운 관점과 이해

8. 조선의 춘화와 '춘첩'의 성풍속

9. 조선시대 감로회도의 연희 이미지

주

인명 색인

용어 색인