프랑스어로 미술품 감정사는, ‘눈’이라는 단어를 그대로 사용하고 있어 직업 특성이 바로 드러난다. 미술품 감정에 관해 담은 본문에는, 저자가 미술품 감정사가 되기까지의 과정으로 시작해 미술작품과 그 감정의 현장이 전문지식과 함께 펼쳐진다. 책 끝에 이어지는 미술사의 시작과 주요 미술품 감정사의 설명이 이해를 돕는다.

책소개

“안목은 보는 것에 관한 문제다. 누구나 보지만 다 똑같이 보지는 않는다.” 

보고, 듣고, 느끼는 모든 일에 안목이 필요하다

세계적인 미술품 감정사가 들려주는 안목을 기르는 방법, 그리고 일과 삶에서 안목의 중요성!

안목의 사전적 정의는 ‘사물을 보고 분별하는 견식’이다. 즉 경험과 배움을 바탕으로 가치 있는 것, 아름다운 것을 가려내는 능력을 뜻한다. 안목은 주로 예술 분야에서 요구되지만 높은 안목이 꼭 예술 분야에만 필요한 것은 아니다. 우리 삶에서도 가치 있는 것, 진짜를 가려내는 안목이 필요하다. 예를 들면 회사에서는 스펙이 아닌 진짜 인재를 알아보는 안목이 있어야 하고, 역사‧사회‧경제 분야에서도 예리하게 변화를 감지하고 읽어내는 안목이 필요하다. 이 책에서 저자는 어린 시절부터 자신이 어떻게 안목을 길러왔는지, 일과 삶에서 안목이 어떻게 적용되었는지 등을 들려준다. 그럼으로써 일에서든 삶에서든 남들이 보지 못하는 것을 볼 수 있는 특별한 눈, 안목을 기르는 것이 무엇보다 중요하다고 강조한다. 

믿고 싶은 대로 보지 말고 있는 그대로를 깊이 보라! 

탁월한 안목을 통해 보이는 것 너머의 본질과 아름다움을 알아보는 사람들 

천경자 화백의 〈미인도〉를 둘러싼 위작 논란에서 보듯이 미술품을 감정하는 것은 쉽지 않은 일이며 뛰어난 안목이 절대적으로 필요하다. 국내의 한 미술평론가는 “미술품 감정은 신(神)의 영역이다”라고도 했다. 저자 필리프 코스타마냐는 세계에서 몇 안 되는 미술품 감정사로, 대안목가로도 불린다. 그는 이 책에서 아무도 눈여겨보지 않던 작품이 걸작임을 발견하고는 전율이 흐르던 순간, 모든 이를 깜짝 속여 넘긴 위작의 진실을 밝혀내는 과정 등을 흥미진진하게 펼쳐놓는다. 저자는 미술품 감정사로서 자신이 살아온 삶을 이야기하며 예리한 직감과 부단한 노력, 풍부한 상상력과 다양한 경험이 융합되어야만 높은 안목을 형성할 수 있음을 독자에게 보여준다. 

보이는 것 너머 특별한 것을 알아보는 눈은 따로 있다

우리는 그것을 ‘안목’이라 부른다

미술관에 가보면 어떤 사람은 무심한 얼굴로 벽에 걸린 작품을 빠르게 스쳐 지나가며 오직 출구를 향해 나아가기 바쁘다. 마치 미로 찾기라도 하는 사람 같다. 반면에 어떤 사람은 한 작품에 온통 마음을 빼앗겨 몇 시간이고 황홀한 표정으로 그 앞을 떠날 줄 모른다. 왜 같은 것을 보고도 이렇게 다른 반응을 보일까? 그들이 본 것은 정말 같은 것일까?

세계적인 미술품 감정사이자 프랑스에서 가장 아름다운 미술관으로 손꼽히는 아작시오 미술관 관장이기도 한 이 책의 저자 필리프 코스타마냐는 말한다. 

“안목은 보는 것에 관한 문제다. 우리는 누구나 무언가를 보지만 다 똑같이 보지는 않는다.” 

즉 보는 사람의 안목에 따라 각자가 느끼고 받아들이는 것이 다 다르다는 말이다. 그러니 수준 높은 안목은 결국 우리 삶을 풍요롭게 만드는 데도 아주 중요한 역할을 한다. 같은 조건에 놓여 있더라도 안목이 높은 사람은 남들이 보지 못하는 더 아름다운 것, 더 큰 가치 있는 것을 자기 것으로 가져올 수 있기 때문이다. 이 책은 예술을 보는 안목을 주제로 하고 있지만, 이것은 더 나아가 문학과 음악에 대한 안목, 사람을 보는 안목, 역사와 사회의 미세한 흐름을 읽고 해석해내는 안목 등 우리 삶을 위한 안목에 관한 이야기이기도 하다.

수준 높은 안목은 어떻게 형성되는가?

- 최고 수준의 대안목가, 프랑스 아작시오 미술관 관장의 자전적 에세이

그렇다면 수준 높은 안목은 과연 어떻게 형성되는 걸까? 필리프 코스타마냐는 그 답을 오늘날 대안목가로 성장하기까지 자신이 살아온 삶을 통해 독자에게 들려준다. 매주 목요일을 문화 탐방의 날로 정할 정도로 미(美)에 관심이 깊었던 외조부모와 살던 유년 시절, 파리의 미술관들을 놀이터 삼아 구석구석 누비던 청소년 시절을 거쳐 에콜 뒤 루브르와 소르본 대학, 롱기 장학재단에서 미셸 라클로드 교수(루브르 박물관 명예 관장)와 미나 그레고리 교수(카라바조 연구의 대가) 등 미술사학계의 대가들로부터 지도를 받으며 본격적으로 안목을 키워나가던 시절 그리고 전문 감정사가 되어 활약한 일화 등이 빼곡히 담겨 있다.

이 책은 미술품 감정사의 자전적 에세이로 안목을 키워나가는 데는 무엇이 필요한지, 어떤 태도를 지녀야 하는지 등을 엿볼 수 있다. 타고난 예술적 감성과 예리한 관찰력, 끊임없는 호기심, 부단한 연구와 경험, 자만과 유혹에 빠지지 않을 철저한 자기 절제와 도덕적 인성까지 이 모든 것이 융합되어야만 비로소 가치를 알아보는 눈, 안목을 갖출 수 있음을 보여준다.

지금껏 그 어디에서도 들을 수 없었던 은밀하고 위대한 미술품 감정사들의 이야기

- 셜록 홈즈의 수사를 방불케 할 만큼 지적이면서도 흥미진진한 미술 세계 탐험!

미술품 감정사는 세계에서도 몇 안 되는 은밀하면서도 흥미진진한 일을 하는 사람이다. 예술과 역사 등 분야를 넘나드는 해박한 지식은 물론 예리한 직감과 수많은 현장 경험으로 쌓아올린 안목을 바탕으로 작품의 원작자를 밝혀내고, 어두운 곳에서 잠자고 있던 걸작을 발견하고, 감쪽같은 위작을 가려낸다. 이를테면, 아주 작은 단서로 퍼즐을 맞춰 끝내 사건을 해결하는 미술계의 탐정 같은 사람들이다. 

필리프 코스타마냐는 이 책에서 이른바 ‘위대한 발견’을 이뤄낸 과정을 소개하는데 우연히 들른 니스 미술관에서 햇빛 아래 반짝이는 브론치노의 〈십자가에 못 박힌 그리스도〉를 발견하고, 브론치노의 작품으로 잘못 알려져 있던 〈류트 연주자의 초상〉의 원작자(폰토르모)를 밝혀냈다. 이 밖에도 실비 베갱 교수와 함께 라파엘로의 초기 작품인 〈천사〉 그림도 찾아냈다. 또한 미술학계를 깜짝 놀라게 한 위작의 달인들, 프랑스 미술시장의 교차로 역할을 하는 드루오 경매소의 뒷이야기, 역사상 위대한 감정사들(베렌슨, 롱기, 제리)의 활약상 등 전문가가 아니라면 접하기 어려운 미술계 깊숙한 이야기들도 들려준다. 

천경자 화백의 〈미인도〉를 둘러싸고 끊임없이 이어지는 위작 논란에서도 알 수 있듯이 미술품을 감정한다는 것은 누구나 할 수 있는 일이 아니다. 저자 스스로 미술품 감정사는 우연성에 의존한다고 말했지만, 우연한 발견이란 없다. 아름다움과 본질은 그것을 알아보는 눈을 갖춘, 그것을 볼 준비가 된 사람 앞에만 드러나기 때문이다. 

높은 안목을 갖추기 위해 가장 필요한 것은,

보고 싶은 대로 보지 말고 있는 그대로를 깊이 보는 것!

이 책의 원제는 미술품 감정사의 이야기(Histoires d’œils)다. 저자는 미술품 감정사를 한마디로 ‘관찰하는 일을 하는 사람’으로 정의하며, 프랑스어로 조향사를 ‘코(nez)’라고 하듯 ‘눈(œil)’에 s를 더해 직업 특성을 비유적으로 드러낸 ‘œils’라는 말을 만들어냈다. 

안목이 있는 사람과 그렇지 않은 사람의 차이는 무엇일까? 저자는 그것은 결국 ‘보는 것’에 관한 문제라고 이 책 전체를 통해 이야기한다. 사진만 보고 그림을 감정하거나, 겉으로 드러나는 모습만 보고 사람을 섣불리 판단하는 것, 편향된 시각으로 쓰인 왜곡 기사를 보고 마치 모든 일의 전말을 알고 있다고 생각하는 것 등 우리는 보고 있다고 믿지만 보지 못하는 경우가 많다. 예술뿐만 아니라 삶에서의 안목을 높이려면 무엇보다 있는 그대로를 깊이 들여다보는 것이 중요하다. 이 책을 통해 독자들은 예술을 대한 안목은 물론이고 삶의 안목에서도 한 단계 도약할 수 있을 것이다.

지은이 | 필리프 코스타마냐 (Philippe Costamagna)

1959년 프랑스 니스에서 태어났다. 에콜 뒤 루브르에서 미술사를 전공하고, 1994년 파리 4대학 소르본에서 박사 학위를 받았다. 이탈리아 회화를 전문으로 하는 미술사학자로서 미술품 감정사와 학예사를 병행하고 있다. 2006년 프랑스에서 가장 아름다운 미술관이자 코르시카 섬의 명소로 꼽히는 아작시오 미술관의 관장으로 부임한 이래 프리미티비즘과 17~18세기 바로크 회화 등의 이탈리아 미술품과 나폴레옹의 외삼촌 페슈 추기경의 컬렉션을 관리 및 전시하고 있다. 

전 세계 몇 안 되는 미술품 감정사로서 정체가 불분명한 그림의 원작자를 판명하고 행방이 묘연했던 걸작을 발견하며 작품의 진위 여부를 판단한다. 이를 위해 X선 분석 등의 현대 과학기술보다 천부적 재능과 예리한 직감, 부단한 현장답사로 형성된 안목이 중요하다고 생각하며 직관과 지식의 절묘한 융합을 토대로 미술사의 위대한 발견을 수차례 이뤄냈다. 

옮긴이 | 김세은

중앙대학교 불어불문학과를 졸업한 후 월마트코리아 개발부, 프랑스 수에즈그룹 계열사 데그레몽, 호주 스킨케어 브랜드 이솝에서 홍보와 구매 업무를 했다. 현재 번역 에이전시 엔터스코리아에서 출판기획자 및 전문번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로는 『희망에 미래는 있는가: 잃어버린 희망을 찾아가는 인문학 여정』, 『감정이 폭발할 때 꺼내드는 책』 등이 있다.


목차

Chapter 1 특별한 것을 알아보는 눈은 따로 있다 

- 모두를 깜짝 놀라게 한 브론치노의 재발견

Chapter 2 미세한 차이가 모든 것을 결정한다

- 유년시절과 빌라 이 타티에서의 감정 수업

Chapter 3 진짜 같을 수는 있어도 진짜가 될 수는 없다

- 감정을 위한 도구와 위작의 달인들

Chapter 4 직관을 따르되 의심하고 또 의심하라 

- 알려지지 않은 거장을 만나는 방법

Chapter 5 가장 단순한 것이 가장 아름답다

- 넓고도 깊은 소묘 감정의 세계

Chapter 6 믿고 싶은 대로 보지 말고 있는 그대로를 깊이 보라

- 풀리지 않은 미스터리와 실마리 찾기

Chapter 7 아름다움은 준비된 사람 앞에만 드러난다 

- 예상치 못한 공간에서의 위대한 발견들

Chapter 8 가격이 아닌 가치를 봐야 한다

- 미술품 감정에 뒤따르는 위험과 유혹 

Chapter 9 보고, 듣고, 느끼는 모든 일에 안목이 필요하다

- 수준 높은 안목이 필요한 직업들

Chapter 10 누구나 무언가를 보지만 다 똑같이 보지는 않는다

- 실수를 고백하다 

부록 1 미술사의 시작과 최초의 미술품 감정사들

부록 2 미술품 감정의 성 삼위일체: 베렌슨, 롱기, 제리

역자 후기｜안목가로 성장하는 데에는 무엇이 필요한가?