소상팔경은 중국 호남성 동정호 근처의 아름다운 여덟 가지 경치를 말한다. 중국 북송 시대에 확립됐다는 소상팔경도는 남송의 멸망 이후 인기가 급락했지만, 한국과 일본에서는 꾸준히 많이 그려졌다. 고려로 처음 전래했다는 소상팔경도는, 한국적으로 발전•변화하며 조선 초•중기인 15-16세기에 많이 그려진다. 초기에는 안견파 화풍으로 그려지다, 중기에는 절파화풍과 공존하였고, 후기에는 남종화풍으로 주로 그려졌다. 19세기에는 청화백자나 민화로도 유행하게 된다. 이같이 소상팔경도의 기원부터 달라져 온 면모와 시대별 화풍•특징은 무엇인지 다루며, 한국 소상팔경도가 지닌 미술사적 가치와 의의를 설명한다. 몇 해 전 알려진 개인소장 미공개 작품과 안견의 전칭 작품 등 다양하게 둘러보고, 정선의 실험 정신까지 흥미롭게 읽을 수 있다.

책소개

우리나라 옛 시와 회화에서 가장 있기 있던 주제, 소상팔경(瀟湘八景) 

한국을 대표하는 미술사학자, 안휘준 서울대 명예교수가 밝히는 소상팔경도(瀟湘八景圖)의 모든 것

우리나라에서 시와 회화의 가장 인기 있던 주제 중의 하나로 ‘소상팔경(瀟湘八景)’을 빼놓을 수 없다. ‘소상팔경’은 중국 호남성 동정호의 남쪽 영릉(零陵) 부근, 즉 소수(瀟水)와 상수(湘水)가 합쳐지는 곳의 아름다운 경치를 소재로 하여 팔경으로 읊거나 그린 것을 의미한다. 우리나라의 소상팔경도는 하나의 주제가 중국에서 발생하여 우리나라에서 언제, 어떻게 수용되었으며, 어떠한 변화를 겪게 되었는지, 또한 우리나라 화가들이 중국적인 주제를 어떻게 우리화하였으며 변화 발전시켰는지를 보여주는 하나의 중요한 검토 대상이 된다고 하겠다. 소상팔경도에서 간취되는 제반 사항이나 사실들은 우리나라의 전통회화는 물론 문화적 현상을 고찰하는 데에도 좋은 참고가 될 것이다.

이 책은 그동안 저자가 쓴 소상팔경도의 제작 양상과 화풍적 특징을 다룬 네 편의 글을 엮은 것으로 소상팔경도의 기원, 한국으로의 전래 과정, 조선시대에 그려진 소상팔경도의 화풍적 특징과 양식적 변천, 한국의 소상팔경도가 지닌 미술사적 가치와 의의를 설명하는 데 초점을 맞추고 있다. 이 책의 부록으로 실린 「안견 전칭의 〈사시팔경도〉」는 계절의 변화를 반영한 산수화라는 측면에서 소상팔경도와도 관련이 깊은 사시팔경도의 화면 구성 및 화풍적 특징을 조명한 글이다. 

소상팔경(瀟湘八景)은 중국의 호남성(湖南省)에 있는 동정호(洞庭湖) 근처에서 소수(瀟水)와 상수(湘水)가 만나 만들어낸 여덟 가지의 아름다운 경치(景致)를 지칭한다. 이 여덟 가지 장면은 산시청람(山市晴嵐), 연사모종(煙寺晚鐘), 어촌석조(漁村夕照), 원포귀범(遠浦歸帆), 소상야우(瀟湘夜雨), 동정추월(洞庭秋月), 평사낙안(平沙落雁), 강천모설(江天暮雪)이다. 북송(北宋)시대의 문인인 송적(宋迪, 1015년경~1080년경)이 처음으로 소상팔경도(瀟湘八景圖)를 그렸다고 한다. 중국에서는 남송이 멸망한 이후 어떤 이유인지는 모르지만 소상팔경도에 대한 인기가 급격히 떨어졌다. 원나라, 명나라, 청나라 때 그려진 소상팔경도는 매우 소수에 불과하다. 반면 소상팔경도는 한국과 일본에서 유행했다. 조선시대에는 전 시기에 걸쳐 소상팔경도가 그려졌다. 특히 조선 초·중기인 15-16세기에 소상팔경도가 많이 그려졌다. 일본의 경우 무로마치시대(室町時代, 1333~1573)에 소상팔경도가 다수 제작되었다. 

「한국의 소상팔경도」는 소상팔경도가 언제 중국에서 한국으로 처음 전래되었으며 그 이후 어떻게 한국적 특징을 지닌 산수화로 변화, 발전되었으며 각 시대별로 나타난 화풍적 특징은 무엇인지를 상세하게 다룬 글이다. 중국의 소상팔경도가 언제 한국에 전해졌는지는 확실하지 않다. 그런데 고려의 명종(明宗, 재위 1171~1197) 연간에 소상팔경도를 제작했다는 기록이 남아 있어 주목된다. 명종은 소상팔경을 주제로 문신들에게 시를 짓게 하고 이광필(李光弼)에게 그림을 그리게 하였다. 따라서 12세기 후반 이전에 이미 소상팔경도는 고려에 전해져 있었다고 할 수 있다. 

고려시대의 회화적 전통을 계승하면서 조선시대에는 다수의 소상팔경도가 제작되었다. 조선 초기에는 주로 안견파화풍으로 소상팔경도가 그려졌다. 안견파는 조선 초기에 활동했던 산수화의 최고 대가였던 안견(安堅, 15세기 중반에 주로 활동)과 그의 화풍을 추종했던 화가들을 지칭한다. 15-16세기 전반에 제작된 소상팔경도는 모두 안견파화풍으로 그려졌다. 조선 중기에는 여전히 소상팔경도 제작에 안견파화풍이 사용되었다. 그러나 안견파화풍과 함께 당시 명나라에서 새롭게 들어온 절파(浙派)화풍으로도 소상팔경도가 그렸다. 따라서 조선 중기에 제작된 소상팔경도를 통해 안견파화풍, 절파화풍의 공존 양상을 살펴볼 수 있다. 조선 후기에는 남종화풍(南宗畵風)이 유행하였다. 그 결과 소상팔경도는 주로 남종화풍으로 그려졌다. 조선 초기, 중기에는 도화서 화원들만이 소상팔경도를 그렸으며 문인화가들이 남긴 작품은 남은 것이 없다. 반면에 조선 후기에는 문인화들뿐 아니라 김득신(金得臣, 1754~1822), 이재관(李在寬, 1783~1837) 등 화원 및 직업화가들도 남종화풍으로 소상팔경도를 그렸다. 조선 말기에도 김수철(金秀哲, 19세기 중반에 주로 활동)의 예에서 살펴볼 수 있듯이 남종화풍으로 소상팔경도가 그려졌다. 한편 19세기에는 소상팔경도가 저변화, 대중화되면서 청화백자의 산수문양으로도 그려졌다. 아울러 소상팔경을 그린 민화가 유행하였다. 그러나 청화백자의 산수문양과 민화는 소상팔경도 각 장면의 도상(圖像)적 특징과 화면 구성이 간략화, 인습화, 도식화된 양상을 보여주었다. 민화 중 일부는 어느 장면을 그린 것인지 확인하기 어려울 정도로 극도로 형식화되었다. 

소상팔경도와 관련된 나머지 세 편의 글은 ‘소상팔경’을 주제로 한 그림이 어떻게 시대별로 각기 다른 양상을 보여주었는가를 다룬 사례(事例) 연구라고 할 수 있다. 

「비해당 안평대군의 〈소상팔경도〉」는 1442년에 안평대군(安平大君)이 어떤 화가에게 의뢰해 그린 〈비해당소상팔경도(匪懈堂瀟湘八景)〉를 집중적으로 분석하여 이 화가는 다름 아닌 안견이라고 주장한 글이다. 

「국립중앙박물관 소장의 소상팔경도」는 안견 전칭으로 전해져 온 〈소상팔경도〉의 화풍적 특징을 조명한 글이다. 조선 초기에는 안견파화풍이 크게 유행했으며 현존하는 15-16세기 전반에 제작된 소상팔경도는 모두 이 화풍으로 그려졌다. 국립중앙박물관 소장의 〈소상팔경도〉는 편파이단구도(偏頗二段構圖), 단선점준(短線點皴) 등 조선 초기 안견파화풍의 전형을 보여주고 있다. 편파구도는 화면의 한쪽에 경물(景物)이 집중적으로 배치된 구도를 말한다. 단선점준은 산과 언덕을 표현하는 데 사용된 짧은 선과 점으로 이루어진 준법(皴法)을 지칭한다. 화면에 보이는 넓은 공간감, 편파구도, 단선점준은 안견파화풍의 주요 특징들이다. 

「겸재 정선의 소상팔경도」는 정선이 남종화풍을 사용해 소상팔경도를 그리면서도 소상팔경의 순서를 의도적으로 바꾸는 등 창의적 실험을 시도했음을 규명한 글이다. 소상팔경은 본래 정해진 순서가 있지 않았다. 그러나 산시청람, 연사모종, 어촌석조, 원포귀범, 소상야우, 동정추월, 평사낙안, 강천모설이 일반적인 순서였다. 다른 장면들의 선후 관계가 바뀌는 경우는 있었지만 ‘동정추월’과 ‘평사낙안’이 바뀌는 경우는 거의 없었다. 그런데 정선은 ‘동정추월’과 ‘평사낙안’ 장면을 바꾸는 등 소상팔경도 제작에 있어 끊임없이 변화를 시도하였다. 그는 중국의 화보를 참조하여 새로운 표현과 도상을 창출하는 등 자신만의 독자적인 소상팔경도를 그렸다. 따라서 정선의 소상팔경도는 그의 창의적인 실험 정신을 잘 보여주고 있다. 

지은이 | 안휘준

서울대학교 인문대학 고고미술사학과 명예교수

서울대학교 문리과대학 고고인류학과(문학사)

미국 하버드대학교 대학원 미술사학과(문학석사, 철학박사)

미국 프린스턴대학교 대학원 고고미술사학과 수학

전(前) 홍익대학교 미술대학 교수, 박물관장

서울대학교 인문대학 고고미술사학과 교수, 박물관장

한국정신문화연구원 초대 예술연구실장

명지대학교 인문대학 미술사학과 석좌교수

문화재청 국외소재문화재재단 초대 이사장

한국대학박물관협회 회장

한국미술사교육학회 대표

한국미술사학회 회장

문화체육부 학예사운영위원회 위원장

국립중앙박물관 운영자문위원회 위원장

문화재청 문화재위원회 위원장

문화체육관광부 영정·동상심의위원회 위원장

상훈

우현상, 동원학술대상, 한국미술저작상, 간행물윤리상(저작 부문), 위암 장지연상(한국학 부문), 보관문화훈장, 대한민국문화유산상(학술 부문), 옥조근정훈장, 안견미술문화대상, 세종문화상(학술 부문), 용재학술상, 효령상(문화 부문), 대한민국학술원상(인문학 부문)

주요 저서

『한국회화사』(일지사, 1980), 『한국회화의 전통』(문예출판사, 1988), 『옛 궁궐그림』(대원사, 1997), 『한국회화의 이해』(시공사, 2000), 『한국회화사 연구』(시공사, 2000), 『한국의 미술과 문화』(시공사, 2000), 『한국미술의 역사』(시공사, 2003)(공저), 『고구려 회화』(효형출판, 2007), 『미술사로 본 한국의 현대미술』(서울대학교출판부, 2008), 『한국미술의 美』(효형출판, 2008)(공저), 『개정신판 안견과 몽유도원도』(사회평론, 2009), 『역사와 사상이 담긴 조선시대 인물화』(학고재, 2009)(공편), 『청출어람의 한국미술』(사회평론, 2010), 『한국 그림의 전통』(사회평론, 2012), 『한국 미술사 연구』(사회평론, 2012), 『한국 고분벽화 연구』(사회평론, 2013), 『조선시대 산수화 특강』(사회평론, 2015), 『한국의 해외문화재』(사회평론, 2016), 『한국 회화의 4대가』(사회평론, 2019), 『한국의 미술문화와 전시』(사회평론, 2022), 『나의 한국 미술사 연구』(사회평론, 2022) 등

목차

머리말

I 한국의 소상팔경도

1. 서언

2. 소상팔경도의 기원과 동전(東傳)

3. 소상팔경도의 특징

4. 조선 초기의 소상팔경도

5. 조선 중기의 소상팔경도

6. 조선 후기 및 말기의 소상팔경도

7. 결어

II 비해당 안평대군의 〈소상팔경도〉

1. 머리말

2. 〈비해당소상팔경도〉의 제작 경위

3. 〈비해당소상팔경도〉의 제작 배경

4. 〈비해당소상팔경도〉의 제작 내역

5. 맺음말

III 국립중앙박물관 소장의 〈소상팔경도〉

IV 겸재 정선의 〈소상팔경도〉

1. 머리말

2. 개인 소장의 〈소상팔경도〉(1)

3. 재일교포 구장(서울 개인 소장)의 〈소상팔경도〉

4. 간송미술관 소장의 〈소상팔경도〉

5. 개인 소장의 〈소상팔경도〉(2)

6. 맺음말

부록 안견 전칭의 〈사시팔경도〉