수치심과 자기애가 충돌하는 불협화음의 신화 -카이토 이츠키 초대전
▪ 2021년 ‘일본작가 100인’(미술전문지 ‘미술수첩’)에 선정
▪ 모리미술관 학예사 평- “신화을 원형으로 한 난해한 행위들 속에서 자아의 이해 시도”
▪ 폭력성, 부도덕함, 수치심 등도 누군가에게는 인간으로 존재하기 위한 절실함의 행위
- 미국, 영국, 독일, 중국 등지에서 이어지는 러브콜로 활발히 전시활동을 펼쳐가고 있는
90년대생 일본 신진작가의 첫 국내 개인전
- 코로나 상황 속 2년 여의 기간에 걸친 준비 후 신작을 포함한 대표작 20여점 작품 출품
- 인사동 갤러리밈에서 6월부터 2달간 전시
- 포브스 재팬(Forbes JAPAN), 차세대 혁신가 NEXT UNDER 30(2018) 선정
- JAPAN FOUNDATION 지원
일본에서 주목받고 있는 신진 작가 카이토 이츠키의 국내 첫 개인전이 6월 23일 수요일부터 8월 15일 일요일까지 인사동의 갤러리밈에서 열린다.
카이토 이츠키는 일본의 대표 미술전문지인 미술수첩(Bijutsutecho)이 2021년 ‘일본의 100인 작가’에 선정한 신진작가이다. 최근 수년 동안 일본 화단에서 뿐 아니라 영국, 독일, 미국, 중국 등지의 갤러리에 초대되어 활발한 전시활동을 이어오고 있다. 오는 6월 23일 갤러리밈에서 시작하는 개인전에 앞서, 지난 5월 서울리빙디자인페어 갤러리존에서 출품작 중 일부를 선보여 판매하기도 하였다. 한국의 작가들과는 사뭇 다른 독특한 감성을 지닌 영아티스트의 작품세계를 향한 국내 콜렉터들과 미술애호가들의 관심을 확인할 수 있었다.
카이토 이츠키 제공: 갤러리밈
전시 기획 글
수치심의 신화
갤러리밈 전시기획자 김현진
그것은 ‘선언’ 같았다. 하네스, 쇠고랑, 벨트에 결박된 벌거벗은 사내의 모습이 불균형 상태로 고착되어 온 어떤 힘의 위계를 흔들어보겠다는 강력한 기호로 읽혀졌다. 그래서 작가와의 서면 인터뷰는 젠더 간의 통상적인 억압주체와 객체의 위치를 전복시키는 것인가, 라는 질문으로 시작됐다. 영국과 독일 미〮국 중〮국 등지에서 활발히 활동을 이어오고 있는 카이토 이츠키(皆藤 齋, Kaito Itsuki) 작가의 대답은 예상을 비껴갔다. “주로 아시아권 전시 때 많이 받는 질문이다. 그보다는 신체 밖으로부터 오는 사회적 역할의 다양한 요소를 담아내려고 한다.”
여성에게 더 엄격한 예의범절이 요구되는 일본사회에서 카이토 이츠키 작가의 작품은 예의 바르지 않다. 비도덕적이고 폭력적이며 때로는 불쾌하기까지 한 도상들이 단골로 등장한다. 그런 그를 Forbes JAPAN은 지난 2018년, 차세대를 이끌어갈 30세 미만의 혁신가(‘NEXT UNDER 30’)로 선정하면서 ‘그림을 그리는 건 싸움이었다’라는 제목의 인터뷰로 소개했다. 마음 밑바닥의 뒤틀림, 결핍, 고통에 가까운 욕망 등을 정신적 비료 삼아 자신의 이야기를 단단하게 직조해 나가는 강렬한 영아티스트의 모습이었다.
그리고 2021년 2월, 일본 미술전문지 미술수첩(美術手帖, Bijutsutecho)은 도발적 취향의 이 작가를 일본작가 100인에 선정했다. 모리미술관 학예사는 ‘신화나 우화를 원형으로 한 추악하고 난해한 행위들 속에서 작가는 자아에 대한 이해를 시도해 왔다. 이 디지털 시대에, 유화로 그려진 인간상에, 작가 자신과 우리의 모습이 비추어지고 있는지도 모른다’고 평했다.
세상의 이런 관심은 어떤 점이 매혹의 장치로 작동하는가에 대한 호기심을 불러온다. 칼과 낫, 선정적이면서 섬뜩한 손톱, 얼굴 없는 나신의 남성이 주요 소재다. 이와 함께 기괴한 모습의 개와 야생성을 잃은 호랑이, 서늘한 기운의 봉제인형 등 익숙함을 기이함으로 변형시킨 동물 이미지들이 등장한다. 이들의 생경스러운 조합은 밀실의 의식과도 같은 시나리오와 결합되면서 안티모럴과 수치심, 나르시시즘 등이 한데 뒤엉킨 초현실적 풍경이 된다. 신비와 혼돈의 풍경을 따라가다 보면 문득 자아의 괴물성을 자각하는 것과 같은 낯설고 불편한 경험과 마주하게 되기도 한다.
이에 대해 작가는 “현대인의 사회생활에서는 결코 보여질 수 없는 언더그라운드 콘텐츠에서 많은 영향을 받았다. 그러나 작품에 등장하는 성적, 비도덕적 이미지들은 타인과의 상호작용에 의한 것이 아니다. 그것들은 나의 내면을 향한 나선형의 방향으로만 존재한다. 폭력성도, 부도덕함도, 쾌감의 순간과 수치심 모두 나를 향하고 있다”고 설명한다. 그러면서 “타자나 사회로부터 이해될 수 없는 행위, 생산성 없는 낭비 따위로 치부될 수도 있지만 누군가에게는 인간으로 존재하기 위한 절실함의 은유일 수 있다. 예술이라는 행위도 그와 다르지 않다고 생각한다. 나만의 신화를 찾아가는 과정이기도 하다.”고 덧붙인다.
소설 ‘산월기’(山月記, 나카지마 아쓰시 作)를 모티브로 한 최근의 연작들은 자기애를 향해 더욱 치밀해진 작가의 사유를 보여준다. 일본의 교과서에 실릴 정도로 널리 알려진 이 소설에 등장하는 호랑이는 비겁한 자존심과 거만한 수치심 (cowardly pride and arrogant shame)의 상징이다. 바람직한 인간성을 해치는 것으로 간주되는 이런 결함은, 그러나 작가에게는 사회와 타자로부터 부여받은 역할을 거부하는 능동적 태도로 받아들여진다. 작가는 이 지점에서 자신의 미의식의 뿌리가 결함을 끌어안는 자기애 곧 나르시시즘이라고 설명한다. 현실의 세계와 내가 부딪히는 지점에서 세상으로부터 부정적 요소로 간주되는 취약성을 기꺼이 선택한다는 것이다.
그런 이유에서 특정 젠더와 성적 폭력의 이미지가 반복적으로 다뤄지고 있음에도 억압과 불평등에 대한 분노나 연대를 향한 외침의 온도는 느껴지지 않는다. 수치심의 도상들에도 비루함이 없다. 도리어 멀쩡한 속내를 짐짓 어눌한 듯한 모습으로 가장하는 우화의 천연덕스러움이 묻어난다. 그리고 도저히 어울릴 수 없는 소재들 사이에서 파생되는 불협화음이 리드미컬한 역동성으로 작용하며 화려한 쾌감을 향해 치닫는 듯 보인다. 실제로 작가는 자신과 작품에 대해 매우 긍정적이고 쾌활하다고 자평한다. 이는 현실에서 이상을 보는 낭만성과 맞닿아 있다. 수치심과 상처의 영토에서 낭만적 자기인식을 키워 나가는 방식으로 보인다.
갤러리밈 기획으로 한국에서 처음 선보이는 카이토 이츠키 작가의 작품세계는 아름답지 않다. 보편적이지도 않다. ‘야수들의 계급’ (三獣のヒエラルキー, Hierarchy of Beasts)이라는 전시 주제처럼 작가는 자신의 신화 속에 등장하는 존재들을 관찰자의 시선으로 바라보면서 독특한 내러티브를 이어 나간다. 이야기의 시작은 신화라면 으레 등장하는 초월적 영웅의 존재를 들어내고 그 자리에 수치스러움과 두려움 따위를 채워 넣는 작업이었다. 내면의 바닥을 똑바로 바라보는 용기가 전제되지 않고서는 가능하지 않은 일일 터이다.
신화란 실제로 존재하지 않기에 신비와 영원성이 가능하다. 그리고 예술가란 세상이 이해하지 못하는 어떤 것들과 싸워야 하는 존재다. 이 두가지 조합이 작가로 하여금 자신만의 신화를 엮어내게 하고 세상의 정형성으로부터 걸어 나오게 했을 것이다. 문명과 야만의 구분이 시시해지고, 남성과 여성의 위치가 전복되고, 인간과 동물의 위계가 뒤섞이고, 자유와 구속의 정의가 모호해지고, 그러면서 혼돈과 질서가 사이좋게 중재되는, 이방의 이 젊은 작가가 만들어낸 신화의 풍경 앞에서 잠시 멈춰서 보길 권한다. 세상 모든 가치의 잣대들로 부터 한 발 물러서서 마음 속 검은 우물을 들여다보기 딱 좋은 순간이다.
Amazones head (hair ornament of blue Bijous), 132×95.5cm, Oil on canvas, 2021 제공: 갤러리밈
Amazones Hand(with Bejous, 135×101.5cm, Oil on canvas, 2019 제공: 갤러리밈
카이토 이츠키 Kaito Itsuki 皆藤 齋
Education
2019 MFA Kyoto city university of arts (KCUA), Painting Department, Kyoto, Japan
2016 BFA Tōhoku University of Art & Design (TUAD), Fine arts Department, Yamagata, Japan
Solo Exhibition
2021
Gallery MEME, Seoul, S.Korea (upcoming)
2020
'In search of...'14a, Hamburg,Germany
2019
'たりない循獣 / Unsatidfied animals of the cycle' , GINZA TSUTAYA, Tokyo, Japan
'IDÉE FIXE, Tong Gallery + Project, Beijing, China
2018
'Tiger Poet', CLEAR GALLERY, Tokyo, Japan
2017
'THE WOMEN FROM THE GROUND,DNA', N’s art project, Osaka, Japan
'Jungle -7,000,000', MORI YU GALLERY, Kyoto, Japan
'Tiger Technique', KCUA, Kyoto, Japan
Selected Group Exhibition
2021
'Slow Culture' ,@KCUA, Kyoto (upcoming)
2020
'COLLECTION AS POEM IN THE AGE OF EPHEMERALITY' , X museum, Beijing
'Y -generation artists' GINZA TSUTAYA ATRIUM, Tokyo
'A Delinquent Child Having An Out Of Body Experience' THE RESIDENCE GALLERY, London
2019
'Complete Metamorphosis' SuperDutches, NewYork, U.S
'Scaffolds of Meaning / 懶音', MINE PROJECT, Hong Kong
'Feelings for a spider' 4646, Tokyo, Japan
'Amazondom' Pulp,Osaka,Japan
'KUMA EXHIBITION 2019', Spiral, Tokyo, Japan
2018
'Encounters', PDX CONTEMPORARY ARTS, Portland, Oregon, US
'KUMA EXHIBITION', Spiral, Tokyo, Japan
'KAISEI', Pehu,Osaka,Japan, Galerie P38,Paris,Frense, KG,Tokyo,Japan
2017
'The 4th CAF prize exhibition' Hillside terrace, Tokyo,Japan
Artist program
2017
'Feldstärke International', Hunan University,China, Daegu Art Factory,S.Korea, Kyoto Art Center,Japan
2016
'End of summer', Yale union Contemporary art center, Portland, US
Others
2020
The Peter S. Reed Foundation grant recipient
Guangzhou Contemporary Art Fair 广州当代艺术博览会 (From Tong Gallery + Project)
2019
NADA MIAMI (From 4649, Tokyo)
Art Chengdu (From Tong Gallery + Project)
ART FAIR PHILIPPINES (From CLEAR GALLERY TOKYO)
2018
ARTIST’S FAIR KYOTO, Kyoto, Japan
KUMA Foundation scholarship student
Selected Media
2021
Bijututecho Feb 2021/美術手帖 2021年二月号 ニューカマー・アーティスト100
2020
Elephant web - Hybrid Humans Run Wild in the Otherworldly Paintings of Kaito Itsuki
2019
GLAMCULT - #132 (PARA)NORMAL Issue https://shop.glamcult.com/products/132-the-paranormal-issue
2018
Forbes Japan web https://forbesjapan.com/articles/detail/24355
